I monumenti funerari dipinti ad oggi conservati o fin qui portati in luce dagli scavi e dalle ricerche, formano un complesso di testimonianze eccezionali per qualit\u00e0 e quantit\u00e0 e costituiscono la base di partenza dell\u2019indagine mirata ad indagare le scelte e le motivazioni alla radice della loro formazione e del loro sviluppo.
\nIn questo panorama le qualit\u00e0 che caratterizzano Tarquinia non sembrano contraddistinguere allo stesso modo le altre metropoli etrusche, denotando con marcata evidenza l\u2019esistenza di credenze specifiche alla base della progettazione degli ambienti funerari. La pittura parietale, infatti, raggiunse la massima espressione in questo distretto, e per tali ragioni la ricerca si concentra sulle caratteristiche locali di questo noto fenomeno. Vengono sviluppate categorie specifiche che tengono conto di ciascuna peculiarit\u00e0, gemmando in maniera diretta dai dati raccolti sistematicamente in circa cinquecento monumenti. Lo studio procede esaminando parallelamente gli aspetti architettonici e quelli connessi alla pittura, valutando le due categorie nella propria autoconsistenza. La ricorrenza associativa dei singoli attributi pertinenti alle due serie testimoniali porta alla formazione di tipologie specifiche per Tarquinia, attraverso cui \u00e8 possibile procedere nella classificazione di ciascun ipogeo. Soltanto a seguito del confronto fra le due sequenze si perviene a una visione unitaria del processo che ha portato alla creazione dello spazio funerario.
\nL\u2019analisi del ricorrere di associazioni fra costanti nella conformazione architettonica degli ipogei e nella loro decorazione pittorica, valutate in rapporto alla soglia cronologica in cui compaiono, consente di cogliere per la prima volta in maniera integrale l\u2019evoluzione dei sistemi compositivi delle tombe dipinte di Tarquinia. I risultati permettono quindi di circoscrivere la datazione di ciascun ipogeo, compresi i monumenti privi di figurazioni ma comunque dipinti, offrendo dati utili ad una determinazione pi\u00f9 precisa dei margini cronologici delle tombe dipinte gi\u00e0 note. Grazie a questo inquadramento \u00e8 possibile osservare pi\u00f9 nel dettaglio la distribuzione quantitativa degli ipogei nell\u2019evoluzione cronologica, inducendo a rivedere le ragioni, gli scopi, la valenza sociale e il ruolo dei monumenti all\u2019interno della collettivit\u00e0.
\nTali istanze portano inevitabilmente ad interrogarsi sulle ragioni da cui ebbero origine il concetto di ipogeo dipinto, la sua forma e le sue caratteristiche, fattori che vengono individuati fra elementi di tradizione locale e contatti mediterranei. Segue il tentativo di tematizzare contenuti ed effetti del messaggio visivo di volta in volta trasmesso mediante gli elementi che costituiscono le tombe tarquiniesi. Se da un lato gli aspetti architettonici sembrano suggerire una precisa volont\u00e0 di organizzarle secondo specifici e duraturi principi riconoscibili sin dagli albori, dall\u2019altro la verifica strutturale dei possibili sistemi architettonici realizzati tramite pittura risulta di fondamentale importanza nel chiarire il margine di corrispondenza con quanto \u00e8 attuabile nella realt\u00e0. Le conclusioni che ne derivano precisano il ruolo della decorazione lineare nella comunicazione visiva e risultano cruciali nell\u2019indicare quali messaggi potevano essere espressi mediante il modo di percepire lo spazio e i dipinti in esso contenuti. Da ci\u00f2 deriva che l\u2019ambiente della tomba era innanzitutto concepito come uno spazio immaginato, all\u2019interno del quale pittura e architettura forniscono le chiavi di lettura per comprenderne di volta in volta accezioni e significati.<\/p>\n